卡拉贝斯是个什么档次，卡拉贝斯品牌折扣如何进货求货源

1，卡拉贝斯品牌折扣如何进货求货源

一般都是从广州古德服饰那里拿货，淑女款，走中高档路线很不错。。

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2，DeFX for Winamp怎么用

作伴奏，消人声——建议你用COOLEDIT2.0或SOUND FORGE 6.0 WINAMP的DEFX插件一边播放，一边拿录音软件录啊！[em02]

是DFX for winamp吗？这个是均衡器的意思，装上这个插件会改善音质。你把英文发来我给你解释，一般bass是低音，Balance平衡，发个图片到位邮箱yjonnet@qq.com，我给你解释。

DeFX for Winamp怎么用

3，如何学扒歌

扒带子，很形象的词语。通常情况下我们听的音像制品（磁带，CD等）都是多件乐器多个声部的，有主旋律，有伴奏，有唱，有演奏，它们的声音都被混合起来（卡拉OK只把唱与伴奏分开）。而且，这些音像制品在一般情况下不会同时与它的总谱同时发行，这样的话，就给业余的想演奏或演唱的人带来了不便，于是他们自力更生，通过好的听觉辨别能力把自己需要的某种乐器或是主旋律从磁带中找出来并另外记录。这就是扒带。扒带不是一件容易的事，音色辨别力，音高辨别力，和弦辨别力要同时具备如果你想扒带子，首先要从练耳开始，下面的方法可供参考： 1.学习记谱法，这我不必多说，买本乐理看看就好了。 2.练好《听音·练耳》，有这样的教程。不过我还要说一下听音练耳，我有自己的一套练法，觉得很管用，给你拿来看看：你有歌本吗？要求你会唱的歌要多，要尽量简单优美，儿童歌曲也可以。把你会唱的歌的谱子都背下来，不多时就能掌握了。同时试着去唱听到的所有音乐的谱子，有错误不怕，当你的乐感好到一定程度，自己就知道什么是正确了。多练，不是件难事。还有，记节奏是很重要的，有很多人能听出唱的是什么音，但不会画节奏线高手只听几遍原曲就能扒出来,就这么厉害,不用怀疑! 具体的,这是一个十分漫长的训练阶段,主要是依靠耳朵的听力和乐感以及对乐理的掌握.无论吉他还是什么其他的乐器,练时间长了乐感自然就出来了,当然这也很大一部分靠自己的天赋了.高手在听过曲子后,脑子里立刻就象翻译机一样把所听的旋律翻译成音符,这不奇怪,很多人都可以! 当然,扒曲子也有诀窍的,可以听贝司的根音,通常贝司的声音很低沉很明显,通过听贝司的根音,再联系这个旋律的感情色彩,就可以立刻判断出这是什么和弦,是大调还是小调和弦了.当然还有其他很多窍门了,我就不一一说了. 不知道您听明白没有.

很多人扒带的谱都是舍本逐末，似是而非，包括一些什么认证谱、精华谱。大多学习扒谱的人，只听记明显的旋律，包括贝司的经过音、鼓的“幽灵音符”、吉他键盘的和弦连接（尤其是马口的和声解决）、和声背景等等。还有就是没有把乐器技巧忠实的记录下来。这些原因足以使学习者的模仿阶段一片空白，在积累过后充其量只收获节奏音符的皮毛，对音乐语言的表达一无所知。我曾经见到不少这类的乐队，只要有几本书，会扒带记些旋律，连音程、调都不解，就组队登台发挥空前的演出欲。现在不管是在学校还是社会，这些乐队多如猪毛，还洋洋自得不可一世。楼主是发现了“像”不等于“是”，也就是不在乎演奏的是什么，而是关注表达了什么。记谱要记出水平非一日之功，首先自己的乐理知识要时常学习、历练，把和声学专懂后，选几首国内国外的经典曲目作为目标，精雕细琢的记录下来，才能学习到其中技巧和配器的精妙之处。我是在积累一定的乐理知识和扒带经验后，选择了重金属、枪花、老鹰等乐队的传世之作，国内唐朝、黑豹、零点等乐队从前的经典作品。量不太多，各种程度近30首左右。不看市面上的什么吉他教育家搞的认证谱，花了近两年，反复对照扒带及学习和弦的细微之处，尽力记录出原本的技巧，最后与订购的外文谱作对比。此法虽然笨拙且费时费力，但是在江湖骗子满地的今天，是唯一可以到达目的地的方法。所谓磨刀不误砍柴工。这是我自己走了近五年的弯路，最后收获的心得，希望能给予楼主一点启迪。

如何学扒歌

4，喇叭的叭在词语里是几生

沉闷：闷这种音感是同20赫兹左右的频率赋予的，而高于80赫兹时，音感就会偏厚，因此具有沉闷感的音响一般基频很低，而且很少有丰富的泛音成分，具有此音感特征的乐器音源一般都是低音乐器的低音区。沉重：单纯从音感方面来看，沉重感是80赫兹频点处所特有的音感效果，而从音型特征上来看，短促的低音打击音型乐器具有更强烈的重感效果。低沉：低沉常用于形容比沉闷稍丰厚的音响，他的基频可能与沉闷的音响一样，但其高次谐波大多都比沉闷的音响丰富一些。深沉：这是一种带有感情味的形容词，常用于表述具有色彩性的“松荡”的低频响应，其基频比低沉的音响稍高一些。一般具有深沉感的乐器，最典型的就是大提琴和箫的低音区。浑厚：这种音感是频谱较宽的音源所具有的特征，所以浑厚的音感一般都是形容基频较低，频谱较宽的音源。淳厚：淳厚是指具有较高融合性的低频音响，具有淳厚感的典型音源，是钢片琴的低音区。丰满：这是频率在100~250赫兹之间的音源所具有的音感特征，一般发音在此频段内的音源，都必然会有丰富的音感效果。宽厚：丰满的音源如果频谱更宽一些，就会产生宽厚的音感效果。饱满：这是一种叫强劲度的低频音响，，一般加置有“涡失真”效果的电贝司，此音感特征非常明显。明亮：一般当乐音的基频高于500赫兹以上时，就会变的明快起来，甚至高到7500赫兹处时，我们也不能说它不明亮，所以音源的明亮感是一种比较通泛的形容词。明亮感在2800赫兹频点处最为明显。响亮：常用于形容带颈度的高明度音响，并且当频谱高出4000赫兹以上时，音源就不具有此音感特征了。宏亮：直待有一定融合性的高明亮音响。圆润：指比较柔和的高明亮度音响。柔和：与圆润相比，柔和感更偏于暗闷，是一种相对低明亮度的音响。清脆：频谱集中在4000~8000盒子之间的音响一般都具有一定的清脆感效果。高亢：指高穿透力的清脆音响，有此音感特征的典型乐器就是唢呐。尖锐：频谱集中在6800赫兹左右的音响一般都尖锐刺耳的。尖厉：尖锐的音响如果还带有类似失真的嘈杂感，即可产生尖厉的音感效果。纤细：频谱在8000赫兹以上的音乐，一般都具有纤细的音感效果。融合：一般不易突出的柔和音响，都具有一定的融合感。当然，所有的音源都可以用融合或或不融合的程度衡量。在乐器中，一般认为中提琴、大提琴的融合感最好。干涩：这是融合感的反义词，一般和谐泛音缺乏、不和谐泛音突出的高频段音响，都具有某种程度的干涩，在乐器当中，他主要是由于极高音区缺乏共鸣所造成的。坚实：600赫兹左右的窄频带音响，以及发音短促的音型，都具有某种检视的音感效果。空洞：指带有“染色”效果的暗闷音响，此音感特征常常常常被人们用于形容大木鱼的音色。温暖：这是一种形容乐音色彩性的词，他一般与音响的“染色度”成正比，如：排钟，就具有次种音感。粗犷：低频音响如果带有类似过载失真的效果，即可形成粗犷的音感。粗糙：粗糙感是一种略带沙音的粗犷音响，一般小号、圆号在吹奏低音区时，都有此音感特征。沙哑：特制带有明显“气流沙音”的虚浮声响效果。苍劲：这是一种带有感情味的形容词，一般是指较低频段内的沙哑音响，如大管的低音区等。紧张：这是乐音内含有某些特别的不和谐泛音成分的结果。力度感：力度感在低频段特指200~500盒子频段内的音响，如：大鼓、大胡的低音区，力度感就较好。在中、高频段，力度感是指高穿透力、高突出性的不柔和音响，一般高音铜管乐器的中、高音区，都具有良好的力度感效果。穿透力：指高突出性、高明亮度的音响，穿透力在4500赫兹附近较为明显。光彩性：指有一定突出感的高圆润度音响。悲凉：悲凉与温暖互为反义，它也是一种带感情味的次。具有此音感特征的典型乐器音源，就是中音双簧管的中音区。阴森：高紧张度的低频段音响，即可形成阴森的音感效果。发扁：这是2500赫兹处所特有的音响效果。在此频点附近的音乐，一般都明显有“发扁”的感觉。如：板胡、二胡等，次种音感特征十分明显。发暗：如果乐音中缺乏6000赫兹以上的频谱成分，一般都可以使起发音变“暗”。发虚：这是乐器在发较高音阶时，杂音增多所引起的，这种杂音通常类似于气流沙声。声道音场音乐类型音色清晰度音效音量声压声部音高音域灵敏度声场音准要形容抽象的声音并不容易，但坊间有一套约定俗成的形容词。某些字眼虽然不太堂皇，但却能恰到好处的表达感觉。暖：声音偏向中低频较多，残响较长。削：声音单薄，高低转变间表不够柔顺。甜：通常是形容人声表现，中频表现突出，且带有一些回响似的尾音，声音润泽像真人。乾：声音表现没有余韵，好像喉乾时唱歌一样。厚：低音表现较突出，有适量的余韵，很窝心的声音。肥：低频稍多，表现的细节是有，但细节的线条上较粗肥。快：声音反应快，迅态表现好，例如：平静时爆起一下枪声，响起的瞬间反应快。慢：迅态反应慢，像枪声的表现，声音能量由低转高的一刹，需要的转变时间较长。硬：声音於音律之间的转变、高低起伏都较快速，转变不够柔顺。标：中高音表现过份突出。叫：中高音表现过份突出。通常是形容人声表现，唱歌变得像卡拉 ok 一样。主观听判音效通常，据乐音音质听感三要素，即响度、音调和愉快感的变化和组合来主观评价音质的各种属性，如低频响亮为声音丰满，高频响亮为声音明亮，低频微弱为声音平滑，高频微弱为声音清澄。下面结合声源、声场及信号特性介绍几种典型的听感。①立体感主要由声音的空间感（环绕感）、定位感（方向感）、层次感（厚度感）等所构成的听感，具有这些听感的声音称为立体声。自然界的各种声场本身都是富有立体感的，它是模拟声源声象最重要的一个特征。德·波尔效应证明，人耳的生理特点是：人耳在两声源的对称轴上，当声压差△p=0db和时间差△t=0ms时，感觉两声源声象相同，分不出有两个声源；而当△p>15db或△t>3ms时，人耳就感觉到有两个声源，声像往声压大或导前的声源移动，每5db的声压差相当于lms的时间差。哈斯效应又进一步证明，当△t=5ms~35ms时，人耳感到有两个声源；而当近次反射声、滞后直达声或两个声源的时间差△t>50ms时，即使一次反射声（又称近次或前期反射声）或滞后声的响度比直达声或导前声的响度大许多倍，声源方位仍由直达声或导前声决定。根据人耳的这个生理特点，只要通过对声音的强度、延时、混响、空间效应等进行适当控制和处理，在两耳人为的制造具有一定的时间差△t、相位差△θ、声压差△p的声波状态，并使这种状态和原声源在双耳处产生的声波状态完全相同，人就能真实、完整地感受到重现声音的立体感。与单声道声音相比，立体声通常具有声象分散、各声部音量分布得当、清晰度高、背景噪声低的特点。②定位感若声源是以左右、上下、前后不同方位录音后发送，则接收重放的声音应能将原声场中声源的方位重现出来，这就是定位感。根据人耳的生理特点，由同一声源首先到达两耳的直达声的最大时间差为0.44ms~0.5ms，同时还有一定的声压差、相位差。生理心理学证明：20hz~200hz低音主要靠人两耳的相位差定位，300hz~4khz中音主要靠声压差定位，更高的高音主要靠时间差定位。可见，定位感主要由首先到达两耳的直达声决定，而滞后到达两耳的一次反射声和经四面八方多次反射的混响声主要模拟声象的空间环绕感。③空间感一次反射声和多次反射混响声虽然滞后直达声，对声音方向感影响不大，但反射声总是从四面八方到达两耳，对听觉判断周围空间大小有重要影响，使人耳有被环绕包围的感觉，这就是空间感。空间感比定位感更重要。④层次感声音高、中、低频频响均衡，高音谐音丰富，清澈纤细而不刺耳，中音明亮突出，丰满充实而不生硬，低音厚实而无鼻音。⑤厚度感低音沉稳有力，重厚而不浑浊，高音不缺，音量适中，有一定亮度，混响合适，失真小。听感：象力度感、亮度感、临场感、软硬感、松紧感、宽窄感澎湃音质层次感强震撼力高音甜美通透中音温和温润低音澎湃震撼低频量感让人满意，中高频清晰自然低频量感明显，中高频细节丰富，大音量下并不会出现破音的问题低频混响柔和饱满、中高音清晰明亮、细节丰富、人声表现可圈可点纯净穿透力

应该读轻声

喇(lǎ)叭(ba)，叭的读音是没有声调的，是读轻声

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